夢與夢之間的74分鐘空白

她有波浪般的長髮，

紅褐色的海洋從她的頭頂順流而下，

靈動飄逸得像有固定的旋律

她的臉像是風未曾吹過的湖面，平靜無波

漆黑如同夜色的眼珠一直直視著我，

還不時閃耀著星星般的餘光
我躺著和她對望，一點也不誇張，真的是口水直流

不是沉入她那身會走動的風景，

而是……

拔智齒時嘴巴角度被固定，口水直流沒辦法控制啊~~

護士小姐用抽吸器清掉我嘴裡不停冒出的血，還不時幫我擦口水

我當時真想找個洞躲起來

　　今天知道這兒被《中時部落格》的編輯選為「嚴選部落格」，是2006年9月7日-9月14日的「中時嚴選優格」←搞半天，原來這部落格是乳酸類的啊，而且還過期了XD

　　雖然今天一整天身體都很不舒服，下午知道這件事，精神還是為之一振……了一下下:ｐ

連結如下：
http://blog.chinatimes.com/showallblog.html?cateid=5

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　　今天下午和朋友到光點戲院去看記錄片《奇蹟的夏天》，看花蓮美崙國中17位足球小將如何追逐他們的足球夢。它不像一般記錄片往往給人沈重感。它先是一部好看好笑的電影，然後才是笑中帶淚的足球記錄片。

　　我原本認為國中生的比賽不會很精采，不過透過導演的拍攝與剪輯手法，配上音樂之後，看起來很有職業足球的刺激感。

　　這群原住民少年外表像一般同學那樣笑容滿面，而且非常幽默，有一幕是二位隊員共乘一輛腳踏車，正在討論不知道《斷背山》好不好看，後座的同學還說：「我們兩個要不要也來演一下啊！」從這段對話可以看這些的孩子的早熟和童言無忌。但是在這些原住民孩子歡笑的背後，往往都有一段令人心酸的故事。

　　許多人在單親家庭長大，或是生活環境面臨許許多多的困難，但是在足球隊他們可以找到生活重心，隊友往往就是他們的心靈支柱。「因為這裡有很多好朋友啊，因為不願意分開，所以就繼續踢了啊！」一個孩子說起為何願意在泥濘的球場打滾。「足球隊是孩子們的希望，孩子們的夢。」美崙國中足球隊教練說。

　　陽光、熱血和團結是這部片的主軸，看著他們在場上奮戰的樣子，讓我的心好像也被重新股動了起來。這群小朋友四處征戰，贏回許多國內外的獎盃，還有一輩子的美好回憶。可是，當他們國中畢業離開球場之後呢？「說不定被歐洲球探看上，然後去踢職業足球。」一個孩子大笑，自己都知道這只是個玩笑。

　　「以後當模板工或是開砂石車吧！」「我們什麼都不會啊！」許多隊員都這麼回答，他們的家庭往往沒辦法支持他們繼續唸書。這群熱情有衝勁的小孩，因為先天環境，他們在人生的上半場就苦苦追趕，而下半場很可能也不是他們的主場。

　　國中畢業後，大部份美崙足球隊的學生獲得保送入學，進了花蓮高中和花蓮高農，有一天從前好到不行的隊友就要在球場成為敵人，大家的心情都有點複雜。「好想回到畢業前的那個夏天，」在電影的最後，孩子們這麼說。

　　我猜導演最後剪輯這段話，不只是為了描述球員們的離別情緒，他真正想說的或許是：在現行台灣的原住民教育環境和體育政策之下，這群小孩子們的明天會變得怎麼樣呢？這個夏天會不會就是他們生命中唯一能夠回味的季節呢？

　　我希望不是！他們需要的，不僅僅是一個奇蹟的夏天，而是一個讓他們確確實實能得到的，一個更美好的明天。

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親愛的：

　　我自認滿能享受獨處的，有時候獨處才能隨興些；像看愛情片的男女主角生離死別時，卻邊挖鼻孔邊打哈欠這件事，大概也只有獨自一人的時候比較辦得到！

　　一個人不見得不好，但在獨自進行的活動中，我覺得吃飯是最可怕的。我用餐的習慣很糟，自己吃飯一定會邊看電視或小說、漫畫之類的東西。但遇到要獨自專心吃飯的時候，才驚覺一個人吃飯竟是這麼可怕；只要意識到把食物吞下肚轉換成卡路里，就如同上廁所一樣，不過是為了生存下去的必要手段，就讓我強烈地感受到人生的無奈。

　　想到桌上的食物終要變成滿肚子的大便，獨自吃飯的我，就陷入小丸子卡通裡北風不斷吹過的藍色背景。

　　為了讓人忘記這個事實，所以餐飲業就得想想辦法！你看快餐店裡永遠會擺臺電視，而早餐店桌上總是少不了報紙。或許你不以為然，那為什麼這類東西在涮涮鍋、日本燒肉店和麻辣火鍋就從來沒有看過？可是，這類的店很少一個人去吧？

　　原來，一個人的寂寞總是可以用另一個人的寂寞掩蓋的。

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親愛的：
　　　　我不看電視新聞，除非吃飯時店裡剛好在播，我才會被迫收看。

　　我開始對電視新聞很有戒心，最早是因為那些讓我「倒彈」的講話方式。「檢查官正在偵訊」在電視上會講成→「目前檢查官正在進行一個偵訊的動作」。哇哩咧！我還「我每天中午都會進行一個吃飯的動作」、「我心情不爽時就會進行一個幹譙的動作」咧！這種講話方式到底誰發明的啊？

　　而新聞的內容，竟然比語言還要瑣碎。電視常常把事情弄得很破碎，它就像是把林志玲分解成她的眼睛、嘴巴、手指、和鼻子，然後統統丟到桌上給你；好好一個美女被拆解成零件，真的是嚇死人了。我聽到電視新聞的播報＋內容，就好像看到一層鬆垮垮的皮膚，裡面還包著油到不行的肥肉！

　　大小姐今天在MSN暱稱寫著：「不要再靜坐了啦」，我問她為什麼，沒想到答案與政治立場完全無關。她說「因為我想休假」，最近她要在靜坐現場，明明沒事可講了，卻還得不斷「硬生」新聞，休假至今遙遙無期。她自己都覺得很煩，但長官交待又不能不做，想想電視記者真的很無奈。

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　　把這本書列為夢想之書，其實是很個人化的理由。因為想在大眾媒體全然用自己的觀點來寫，其實是很困難的事。因此村上春樹能寫這樣的報導文學，而且還有很多讀者，在Blog流行之前，或多或少都是很多新聞工作者的夢想吧。下面是讀後感：（是誰？是誰說我在硬拗？）

　　世界上真有「故事製造機」這東西，只要輸入資料，一篇篇的故事就會源源不絕出現。不過看了村上春樹的《地下鐵事件》，發現這種機器對人的幫助很有限。

　　每天從媒體上，我們都能看到「今日火災」、「今日車禍」、「今日性侵」、「今日藝人戀愛」或「今日口水戰」等故事，簡直跟工廠生產出來的罐頭一個樣嘛。看過《地下鐵事件》才發現，這些用老舊公式得來的故事，就算表面上寫得再精采再好看，但功能說不定大概只跟一群猴子打的字差不多。

　　村上春樹發現，日本媒體大量報導1995年3月20日的地下鐵沙林毒氣事件，可是無論他怎麼看，他都看不到「那天早晨東京的地下到底發生了什麼事？」當時在地下鐵列車中共乘的人們，看見了什麼？採取了什麼的行動？感覺到什麼？想到什麼？可能的話，從他們心臟的鼓動甚至到呼吸的韻律，每一個乘客身上的細節，村上春樹都想知道。「然而很奇怪的是，卻沒有人告訴我，為什麼？」

　　於是他自己跑去採訪當事人，捨棄最慣用的小說形式，用報導文學的形式寫了《地下鐵事件》這本書。

　　村上春樹認為，媒體不呈現上述內容的理由，是因為媒體構成故事的脈絡太簡單；所謂的地下鐵沙林事件，簡單來說就是正義和邪惡、正常和狂瘋、健康與畸型的明白對立，我們「這邊」是「被害者=無辜者=正義」，奧姆真理教「那邊」則是「加害者=污染者=邪惡」，形成簡單的的二元對立。媒體把正義設為前提條件，然後報導集中分析在邪惡那邊的各種偏差行為和理論。

　　透過媒體，大家很清楚施放毒氣者的面貌，但被害者就變成了路人甲般的無臉角色。村上春樹分析，用「無臉的健全市民vs.有臉的惡黨們」這種古典對比，要寫文章的確容易得多了。

　　那這樣寫有什麼問題嗎？村上春樹看到很多受害者事後仍然被那個所謂「正常」或「正義」的社會傷害著，例如因為身體變得不好而被逼得辭職，或是反而受到別人異樣的眼光等等。於是村上採訪了超過60位的事件受害者和其遺族，而且花很多篇幅描述每個人的特色和生活，尤其是工作的部份，接著才談到他們在地下鐵事發當時的所見所聞。

　　他希望寫出活生生的被害者，希望大家對於受害者能有更多關心與包容，因為每一位地下鐵的乘客，都有自己的人生、有家人、有歡喜也有煩惱。換句話說，因為那受害者其實可能是你，也可能就是我。

　　用「有臉被害者角度」採訪的另一個理由，是村上認為光分析加害者，奧姆真理教和地下鐵事件給予社會的強大衝擊，並沒辦法被有效地被分析出來，事件的意義和教訓也尚未被整理成形。

　　他提到有幾位受訪者說，自己當初真正想說的都被媒體刪除了，只有對媒體來說容易整理的東西才被拿去剪裁使用。村上認為媒體的觀點大致是「總之，這大概是瘋狂的集團所引起的，例外而無意義的犯罪吧。」

　　「可是這樣子只是讓這一切成為一場沒有指標的惡夢而己」。村上說，從受害者的證言中，可以發現很多受害者其實很迷惑，他們不知道該把自己的憤怒和憎恨發洩到那裡去，因為那暴力不單純只來自奧姆真理教，也來自日本那個所謂正常、正義的社會體制。例如從急難預防到救援體系，在當時都顯得應變能力不足。還有日本那種不願明確對外公布過失的的組織體系，許多應有的資訊，就以「正在審查中」或「那是公務」之類好像可以理解但又不能理解的理由，大幅限制資訊的流通。

　　我看書時覺得有件事很有趣，書中絕大多數的受訪者都是「瘋狂上班族」，不但能忍受超長的工時，而且發現自己中毒時，他們的的反應竟然不是到醫院，而是先進公司再說。看到這裡，我不得不想起村上在結論中說的，一般市民的理論和體系，和奧姆真理教的理論和體系，或許有種雙面對照的鏡射式影象。這可能就是日本民眾對地下鐵事件至今仍然有「不舒服、餘味惡劣」感覺的來源。這不是說人們都有可能一個不小心，就會跑到地下鐵去撒毒氣，而是從心理學的角度來看，人們對奧姆真理教徒特別厭惡而想排除的東西，很可能其實就是每個人心理的陰暗面。這個部份很複雜，作者特別花了許多篇幅解釋，有興趣的人可以去看書。

　　從《地下鐵事件》看小說家分析媒體的故事脈絡，而且用全新的角度來採訪，實在很有趣。作者改寫了故事製造機的程式，就把重大事件賦予了個人意義，讓人看了報導之後，不會覺得那好些像是遙遠的、異常的、和我一點也沒關係的事。這樣的報導方式，好像更有說服力和影響力。

　　所謂的平衡報導，甚至是要打破對角色的刻板印象，而不只是訪問不同的人而已。

　　每個人心裡都有一個故事產生器。至少，我們的回憶不都是這麼製造的嗎？如果我能不要急著用我習慣的故事機器，多去了解一些其他的觀點，不要急著下結論或選邊站，那人與人之間能不能更能相互了解呢？

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親愛的：
　　　　真正能把人聯繫起來的，其實不是血緣或關係，而是想法、希望、夢想、故事和記憶。

　　所以我在Blog右邊的邊欄加入了與我相關的連結，把這些有趣的故事跟大家分享。

　　這是一份等待補充的清單，如果上頭沒有你，不是我忘記了，只是一時想不起來而己。我一定漏了某些人，如果願意的話，你可以寄信到tate0304@pchome.com.tw給我一個小小的提醒。


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　　日劇《東大特訓班》（原名：ドラゴン桜）中的龍山高中是間放牛學校，已經面臨招生不足的倒閉危機。為了讓學校起死回生，男主角櫻木律師（阿部寬飾）決定成立一個「特別升學班」，要把幾個小學畢業程度不到的高中生，送進日本頂尖的東大。看完之後，我好希望我高中也唸過這個特訓班。

　　櫻木是特訓班的班主任，雖然不是教育界出身，但對如何學習有非常獨到的見解。像是要考上東大最重要的是什麼？是提昇數理能力、還是英語？都不是，要能考上東大最重要的是「要明白自己為什麼要考？」而這個理由必須發自內心，不是任何人強加在自己身上的。另一個重要因素，是要認識自己，對自己的不足會不甘心到流眼淚的地步。

　　我喜歡他們充滿樂趣的教學。像是把學數學當成打乒乓球，或是打電玩一樣；他們的學習不只是坐在桌子前下苦功，而是充份利用聽覺、觸覺、視覺、音樂再加上人際間互動的方式來學習，這絕不是胡扯，而是運用最新的8種IQ觀念。學生們早晨五點就起床，然後邊運動邊背數學公式，英語課則是配合歌曲跳舞學習基本句型。

　　除了學習方式活潑，老師們其實很著重觀念的啟發。像是古文老師告訴大家，國文除了是個考試科目，更是解讀世界上一切事物的基礎；他會帶學生們到街上去，問他們街上的路標為什麼要有日英德韓中五種語言，因為中、韓國的到日本觀光的人多了？為什麼這兩國人會變多？因為他們的經濟發展變好了，而這又是為什麼呢？對日本又會有什麼影響，更重要的是，對「你」會有什麼影響？

　　劇中教了許多準備考試的技巧，但其實它們都在訓練正確分析事物的能力，學生在看到表象後，試著正確解讀背後意義的能力，而唯有如此，成績才能真正提高。唉！真希望我高中時也能有這種老師啊！

　　之前櫻木曾跟學生講：「東大是唯一的路。」「結果不圓滿，說什麼曾經努力過了都是毫無意義的。」我本來也很不以為然，而到了最後一集，才知道櫻木這個大黑臉，是想讓這群原先放棄自己的人，經由準備考試的過程找到自己的自信、想法還有學習讓他們畢業後能在社會繼續活下去的技能。這些不就是學習的本質嗎？

　　櫻木真正想教給學生的，絕不只是提高分數的辦法而已。「你們一定要記住，考試的答案只有一個，人生的答案卻不只一個！」「現在的你們，不管去不去東大，決定都是對的。」櫻木最後說。而那6個特訓班的同學，雖然彼此的夢都不相同，但這段一起並肩走過的路，不管失敗或成功都叫人感動。

　　或許你會懷疑，以前準備聯考就夠煩了，這個一群高中生準備入學考試的日劇會有什麼好看？我想《東大特訓班》會讓人的觀念改變，我也很佩服日劇題材能這麼多樣化。

　　對了，其實《東大特訓班》和《野豬大改造》有個共同的觀念，就是如果你覺得這個世界不適合你的話，就想辦法創造一個適合自己的世界吧！


原著漫畫

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　　古希臘人有疑問時會到戴爾菲 (Delphi) 神殿，祈求太陽神阿波羅解答人生困惑。但現在崇拜Google的人有福了，要神諭不必齋戒沐浴，只要打對關鍵字就行了。

　　「Google大神啊！請告訴我『我是誰』吧！」今天我輸入「小巨人」三字，有16萬4000筆繁體中文出現，分身的數量遠遠超過宋七力的1萬8700筆，誰的法力比較強，可說一目了然。（是誰？是誰在背後罵我北七？）

　　改打真實姓名，Google上有我的資料376筆；我在北宋時是道教某派開山祖師的傳人，當我輪迴到現世，人在指南山的新聞系修行，當過市議員助理，再來是某財經雜誌記者。因為我的名字比較特別，扣除北宋的那一筆資料，完全不認識我的人，憑著搜尋引擎就可以了解我成年後的身世與路徑。

　　三百多筆資料中，寫過的報導佔了90%以上，如果你相信文如其人，我看來理性與冷靜，或者說很乏味。但那不是全部的我。大部份的字都是為了錢而寫，而不是為了興趣，或是真的想說的。 

　　而寫在這裡的東西，很單純就是想把自己的話講出來，這裡比較接近真正的我，但這些在Google上統統找不到。

　　Google說的，不全然是真實。而現在越來越多人會利用Google來查詢一個人了，而用真名寫部落格，比較能讓自己認定的我出現在搜尋引擎上。不過相對有些事好像就變得不方便了，有些話就不敢講得太直接、太辛辣。

　　我是看了「為什麼你應該用真實姓名寫部落格」這篇文章之後開始思考這個問題，不知道大家對於用真名在Blog上書寫有什麼看法？大家覺得有什麼優缺點？如果是你，會考慮使用真名嗎？為什麼？

親愛的：

　　　　我電話採訪被放鴿子的那天晚上，看到王建民宣佈不再接受台灣媒體訪問。

　　受訪者是設計師，先前採訪時因為他說有些地方不看作品沒辦法講，所以他明天會把他作品的照片給我，我再補個電話。我隔天沒收到東西打去問，他們再三保證「明天」一定會給我。

　　接著又連續2天上演同樣的情節，最後竟然是出版社的攝影自己去把作品照片拍回來的！我最後約的訪問時間，是截稿日當天晚上，根本是火燒屁股了。我按約定的時間打電話過去，結果講沒十分鐘，那位設計師就說：「我知道這樣說很不禮貌，但是我這邊還有很多人在等我，請你自己看照片自由發揮來寫就好……」

　　呃？這簡直是王建民在比賽時突然走下投手丘，叫捕手波沙達自己投球，然後再飛奔到本壘板後面接球嘛！

　　按下結束通話按鈕的同時，電話就配合著我中氣十足的「×！」聲吶喊，以超過100km的時速撞向地面。

　　不過，還好我盛怒的那一瞬間，我仍然準確地把話筒丟向地上的軟墊；我要謝謝地上的「安全氣囊」，更感激大學系上棒球隊的訓練。

　　可是隔天我無論如何一定要把稿子生出來，因為這是篇廣編稿，已經有人下了廣告。我只能咬著牙，說這位設計師是多麼地具有創新精神；我得扳開緊握的雙拳，才有辦法伸出手指敲鍵盤，說明他的設計又是多麼地具有巧思

　　我不會、也一向反對「作文」，我還是以先前和設計師當面訪談時的內容為基礎，然後再運用一些想像力「延伸」一下。

　　今天我把這事告訴大學同學「雪花」，她告訴我其實一些設計師很習慣讓記者自由發揮，因為那些人都「很會寫」，寫得往往比設計師講的還好聽。我一直以為只有八卦媒體才需要「作文能力」，直到現在才發現，原來世界上有那麼多的美麗，其實只是幻想出來的空中花園！

　　出版社後來告訴我，他們的客戶看了我的稿子之後覺得「非常滿意」，這……這真的太荒謬了！

　　回想起來，王建民拒絕媒體騷擾的那天，我同時從正、反兩面看到了荒謬的媒體世界。